目标：角色究竟想改变什么
“想幸福”过于宽泛，“想在今晚向朋友说出真相”才提供可观察的行动。具体目标让观众知道每一场戏为何存在，也能判断人物是否正在改变策略。
例如虚构的社区志愿者希望保留一间旧活动室；她的目标看似只是空间，实际上可能关乎与邻居建立的共同记忆。一个动作就可以带出人物背后的价值。
障碍：不只是外部反派
阻力可以是天气、制度、时间不足，也可以是角色不愿承认自己的恐惧。如果障碍只来自一个坏人，人物很容易沦为单一立场；当外部困难与内心矛盾相互牵动，选择才会变得有分量。
选择：价值在行动中暴露
角色声称自己珍惜友情，与他在利益冲突时是否保护朋友，是不同层次的信息。叙事应尽量让人物通过行动承担代价，而不仅靠解释台词交代品质。
观察一个转折点时，可问：角色还有什么其他选项？他知道多少信息？如果他换一种决定，会失去什么？
后果：改变不必等于成长
人物经历冲突后可能变得成熟，也可能更固执，甚至回到原点。可信的弧光不要求结尾积极，而要求后果与之前的行动存在因果关系。
当结尾重现开场的某个动作，细微差别往往比长篇宣言更有效：同样推开一扇门，第一次是逃避，第二次可能是主动面对。